关于战争，二枪入一洞咋玩对于普通人和士兵的伤害永远都是不能弥补的，这片对战争的思考也许不是那么多，但也足够让人恻然

HIFF。故事非常关注社会现实，反映当下问题，也许正是因为如此，二枪入一洞咋玩导致电影滑向了“命题作文”的形式。各种隐喻的意图过于明显，二枪入一洞咋玩使得孩童天真世界的塑造变得有点不自然。整体非常工整，各种细节都有对应，少了一些惊喜，多了一些刻意。最后的地道戏拍得非常好，很有压迫感

不想将其看作是符号学的表征，不想看到它们背后的后殖民主义理论和身份的含糊。只是想从他的身体进入，能从镌刻在皮肤之上的纹理之中找寻：通过身体，男主本人以疼痛，将难民的流离失所与身份诘问将抽象，看不见的隔阂与符号概念，具体在自身的生理和身体呈现之中：难民的颠沛流离并不再是纸上谈兵的zz问题，他的身体被搬入资产阶级的博物美术馆内，以一种作为客体化的方式接受被展览的命运，二枪入一洞咋玩通常情况，艺术品要脱离阶级意义，以纯粹且无功利的方式成为西方认知域的客体，但作为鲜活的展品，这件艺术品摆脱了无言和被指摘诠释的命运，以其自身意义的在场性和主体性完成了双重阐释：他的抽象身份与他的身体交缠在一起无法割舍分离，之后围绕其身体的zz活动，身体创伤都成为构成其主体的一部分。身体不再被指摘为次级，它走上台面并宣称自己的独一无二

既然定位是酷炫智商片，把毫无意义的冗长特效镜头占的大把时间用在解释清楚规则上多好，智计推理的剧情匆匆一笔带过还是对设计不自信（事实上均衡啊布最早消耗完这种推理也确实经不起推敲），导致游戏内外的人物动机都难以理解，也无法触及“二枪入一洞咋玩”这个主题，完全不像剪好的片子。

觉得香港对于两个二枪入一洞咋玩人都像是一个梦，无论是之于当下他们生活工作的地点，还是之于过去写的那些关于香港的二枪入一洞咋玩。黄灿然漫步北角时候那首“别来无恙吧，这是另外一个香港”一出来，眼眶就湿了。虽然可能不是刻意为之，但是黄灿然读二枪入一洞咋玩都是国语，廖伟棠都是粤语，也蛮有意思的。